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Francisco Suárez (1548–1617) sieht es als Problem an, dass nach dem traditionellen Modell der Kunstproduktion der Gedanke immer nur als Vorkonzeption und damit auf sehr vermittelte Weise in das Kunstwerk eingeht. Entsprechend wäre auch die Analyse von geistigen Hervorbringungen immer ein Prozess, bei dem die Gedanken als etwas hinter dem Gesagten Liegendes rekonstruiert werden müssten. Suárez verwirft dieses auf Nachahmung beruhende Modell und verwendet die Unterscheidung zwischen dem Denkakt – verstanden als "Blick des Geistes" – und dem gedachten Inhalt, um ein ganz neues Modell zu entwickeln. Für ihn ist es die Aufmerksamkeit des Malers, die den Pinsel führt und die so dafür sorgt, dass eine anfangs noch leere formale Repräsentation sich anfüllt.
Während die Innovation von Suárez zunächst keinen Widerhall findet, könnte sie ein Fundament sein für viel spätere Weisen, die Kunst aufzufassen, z. B. für die formalistische Schule der Kunstgeschichte oder für einen Künstler wie Paul Klee, der sagt: "Kunst gibt nicht das Sichtbare wieder, sondern macht sichtbar."

Francisco Suárez (1548–1617) considers it to be problematic that, according to the traditional model of art production, thought only enters a piece of art obliquely, as preconception. Consequently, any analysis of mental creations would have to be a process whereby thoughts are reconstructed as something that lies behind that which is being said. Suárez rejects this imitation-based model and uses the distinction between act of thought – considered as "focus of the mind" – and the cognized content to develop a completely new model. For him, it is the artist's attention which guides the brush and which thus causes the initially empty representation to be filled.
While Suárez's innovation hardly received any immediate reaction, it can be considered as a foundation for later approaches to art, e.g. for the formalistic school of art history or for an artist like Paul Klee, who says: "Art does not reproduce what is visible, but rather produces visibility".

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Francisco Suárez (1548–1617) sieht es als Problem an, dass nach dem traditionellen Modell der Kunstproduktion der Gedanke immer nur als Vorkonzeption und damit auf sehr vermittelte Weise in das Kunstwerk eingeht. Entsprechend wäre auch die Analyse von geistigen Hervorbringungen immer ein Prozess, bei dem die Gedanken als etwas hinter dem Gesagten Liegendes rekonstruiert werden müssten. Suárez verwirft dieses auf Nachahmung beruhende Modell und verwendet die Unterscheidung zwischen dem Denkakt – verstanden als "Blick des Geistes" – und dem gedachten Inhalt, um ein ganz neues Modell zu entwickeln. Für ihn ist es die Aufmerksamkeit des Malers, die den Pinsel führt und die so dafür sorgt, dass eine anfangs noch leere formale Repräsentation sich anfüllt.
Während die Innovation von Suárez zunächst keinen Widerhall findet, könnte sie ein Fundament sein für viel spätere Weisen, die Kunst aufzufassen, z. B. für die formalistische Schule der Kunstgeschichte oder für einen Künstler wie Paul Klee, der sagt: "Kunst gibt nicht das Sichtbare wieder, sondern macht sichtbar."

Francisco Suárez (1548–1617) considers it to be problematic that, according to the traditional model of art production, thought only enters a piece of art obliquely, as preconception. Consequently, any analysis of mental creations would have to be a process whereby thoughts are reconstructed as something that lies behind that which is being said. Suárez rejects this imitation-based model and uses the distinction between act of thought – considered as "focus of the mind" – and the cognized content to develop a completely new model. For him, it is the artist's attention which guides the brush and which thus causes the initially empty representation to be filled.
While Suárez's innovation hardly received any immediate reaction, it can be considered as a foundation for later approaches to art, e.g. for the formalistic school of art history or for an artist like Paul Klee, who says: "Art does not reproduce what is visible, but rather produces visibility".

01 00 03 01 01 D503 https://benjamins.com/covers/475/bsp.49.png 01 01 D502 https://benjamins.com/covers/475_jpg/9789060323809.jpg 01 01 D504 https://benjamins.com/covers/475_tif/9789060323809.tif 01 01 D503 https://benjamins.com/covers/1200_front/bsp.49.hb.png 01 01 D503 https://benjamins.com/covers/125/bsp.49.png 02 00 03 01 01 D503 https://benjamins.com/covers/1200_back/bsp.49.hb.png 03 00 03 01 01 D503 https://benjamins.com/covers/3d_web/bsp.49.hb.png
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Francisco Suárez (1548–1617) sieht es als Problem an, dass nach dem traditionellen Modell der Kunstproduktion der Gedanke immer nur als Vorkonzeption und damit auf sehr vermittelte Weise in das Kunstwerk eingeht. Entsprechend wäre auch die Analyse von geistigen Hervorbringungen immer ein Prozess, bei dem die Gedanken als etwas hinter dem Gesagten Liegendes rekonstruiert werden müssten. Suárez verwirft dieses auf Nachahmung beruhende Modell und verwendet die Unterscheidung zwischen dem Denkakt – verstanden als "Blick des Geistes" – und dem gedachten Inhalt, um ein ganz neues Modell zu entwickeln. Für ihn ist es die Aufmerksamkeit des Malers, die den Pinsel führt und die so dafür sorgt, dass eine anfangs noch leere formale Repräsentation sich anfüllt.
Während die Innovation von Suárez zunächst keinen Widerhall findet, könnte sie ein Fundament sein für viel spätere Weisen, die Kunst aufzufassen, z. B. für die formalistische Schule der Kunstgeschichte oder für einen Künstler wie Paul Klee, der sagt: "Kunst gibt nicht das Sichtbare wieder, sondern macht sichtbar."

Francisco Suárez (1548–1617) considers it to be problematic that, according to the traditional model of art production, thought only enters a piece of art obliquely, as preconception. Consequently, any analysis of mental creations would have to be a process whereby thoughts are reconstructed as something that lies behind that which is being said. Suárez rejects this imitation-based model and uses the distinction between act of thought – considered as "focus of the mind" – and the cognized content to develop a completely new model. For him, it is the artist's attention which guides the brush and which thus causes the initially empty representation to be filled.
While Suárez's innovation hardly received any immediate reaction, it can be considered as a foundation for later approaches to art, e.g. for the formalistic school of art history or for an artist like Paul Klee, who says: "Art does not reproduce what is visible, but rather produces visibility".

01 00 03 01 01 D503 https://benjamins.com/covers/475/bsp.49.png 01 01 D502 https://benjamins.com/covers/475_jpg/9789060323809.jpg 01 01 D504 https://benjamins.com/covers/475_tif/9789060323809.tif 01 01 D503 https://benjamins.com/covers/1200_front/bsp.49.hb.png 01 01 D503 https://benjamins.com/covers/125/bsp.49.png 02 00 03 01 01 D503 https://benjamins.com/covers/1200_back/bsp.49.hb.png 03 00 03 01 01 D503 https://benjamins.com/covers/3d_web/bsp.49.hb.png
01 01 JB code bsp.49.00vor 06 10.1075/bsp.49.00vor v v 1 Miscellaneous 1 01 04 Vorwort Vorwort 01 ger 01 01 JB code bsp.49.01ch1 06 10.1075/bsp.49.01ch1 1 14 14 Chapter 2 01 04 1. Einleitung 1. Einleitung 01 ger 01 01 JB code bsp.49.02t1 06 10.1075/bsp.49.02t1 Section header 3 01 04 Teil I. Die Positionen des 13. und 14. Jahrhunderts Teil I. Die Positionen des 13. und 14. Jahrhunderts 01 ger 01 01 JB code bsp.49.03ch2 06 10.1075/bsp.49.03ch2 17 20 4 Chapter 4 01 04 2. Thomas von Aquin 2. Thomas von Aquin 01 ger 01 01 JB code bsp.49.04ch3 06 10.1075/bsp.49.04ch3 21 28 8 Chapter 5 01 04 3. Johannes Duns Scotus 3. Johannes Duns Scotus 01 ger 01 01 JB code bsp.49.05ch4 06 10.1075/bsp.49.05ch4 29 48 20 Chapter 6 01 04 4. Petrus Aureoli 4. Petrus Aureoli 01 ger 01 01 JB code bsp.49.06ch5 06 10.1075/bsp.49.06ch5 49 58 10 Chapter 7 01 04 5. Wilhelm von Ockham 5. Wilhelm von Ockham 01 ger 01 01 JB code bsp.49.07t2 06 10.1075/bsp.49.07t2 Section header 8 01 04 Teil II. Die Positionen des 16. und 17. Jahrhunderts Teil II. Die Positionen des 16. und 17. Jahrhunderts 01 ger 01 01 JB code bsp.49.08ch6 06 10.1075/bsp.49.08ch6 59 78 20 Chapter 9 01 04 6. Pedro da Fonseca 6. Pedro da Fonseca 01 ger 01 01 JB code bsp.49.09ch7 06 10.1075/bsp.49.09ch7 79 80 2 Chapter 10 01 04 7. Pedro Hurtado de Mendoza 7. Pedro Hurtado de Mendoza 01 ger 01 01 JB code bsp.49.10ch8 06 10.1075/bsp.49.10ch8 81 84 4 Chapter 11 01 04 8. Johannes a Sancto Thoma 8. Johannes a Sancto Thoma 01 ger 01 01 JB code bsp.49.11ch9 06 10.1075/bsp.49.11ch9 85 86 2 Chapter 12 01 04 9. Rodrigo de Arriaga 9. Rodrigo de Arriaga 01 ger 01 01 JB code bsp.49.12ch10 06 10.1075/bsp.49.12ch10 87 88 2 Chapter 13 01 04 10. Francisco de Oviedo 10. Francisco de Oviedo 01 ger 01 01 JB code bsp.49.13ch11 06 10.1075/bsp.49.13ch11 89 94 6 Chapter 14 01 04 11. Johannes Poncius 11. Johannes Poncius 01 ger 01 01 JB code bsp.49.14ch12 06 10.1075/bsp.49.14ch12 95 100 6 Chapter 15 01 04 12. Richard Lynch 12. Richard Lynch 01 ger 01 01 JB code bsp.49.15t3 06 10.1075/bsp.49.15t3 Section header 16 01 04 Teil III. Francisco Suarez Teil III. Francisco Suárez 01 ger 01 01 JB code bsp.49.16ch13 06 10.1075/bsp.49.16ch13 103 118 16 Chapter 17 01 04 13. Suarez zur Unterscheidung zwischen conceptus formalis und conceptus obiectivus 13. Suárez zur Unterscheidung zwischen conceptus formalis und conceptus obiectivus 01 ger 01 01 JB code bsp.49.17ch14 06 10.1075/bsp.49.17ch14 119 128 10 Chapter 18 01 04 14. Suarez zu Ideen 14. Suárez zu Ideen 01 ger 01 01 JB code bsp.49.18ch15 06 10.1075/bsp.49.18ch15 129 132 4 Chapter 19 01 04 15. Praktischer und spekulativer Intellekt 15. Praktischer und spekulativer Intellekt 01 ger 01 01 JB code bsp.49.19ch16 06 10.1075/bsp.49.19ch16 133 144 12 Chapter 20 01 04 16. Uberblick: Suarez und sein Umfeld 16. Überblick: Suárez und sein Umfeld 01 ger 01 01 JB code bsp.49.20ch17 06 10.1075/bsp.49.20ch17 145 150 6 Chapter 21 01 04 17. Ausblick I: Suarez und Descartes 17. Ausblick I: Suárez und Descartes 01 ger 01 01 JB code bsp.49.21ch18 06 10.1075/bsp.49.21ch18 151 160 10 Chapter 22 01 04 18. Ausblick II: Kunst und Kunsttheorien im 19. und 20. Jahrhundert 18. Ausblick II: Kunst und Kunsttheorien im 19. und 20. Jahrhundert 01 ger 01 01 JB code bsp.49.22lit 06 10.1075/bsp.49.22lit 161 168 8 Miscellaneous 23 01 04 Literatur Literatur 01 ger 01 01 JB code bsp.49.23nam 06 10.1075/bsp.49.23nam 169 170 2 Miscellaneous 24 01 04 Namenregister Namenregister 01 ger 01 01 JB code bsp.49.24sach 06 10.1075/bsp.49.24sach 171 173 3 Miscellaneous 25 01 04 Sachregister Sachregister 01 ger 01 JB code JBBRG B.R. Grüner Publishing Company 01 01 JB code JB John Benjamins Publishing Company 01 https://benjamins.com 02 https://benjamins.com/catalog/bsp.49 Amsterdam NL 00 John Benjamins Publishing Company Marketing Department / Karin Plijnaar, Pieter Lamers onix@benjamins.nl 04 01 00 20100127 C 2010 John Benjamins Publishing Company 02 WORLD 13 15 9789060323809 WORLD 09 01 JB 3 John Benjamins e-Platform 03 https://jbe-platform.com 29 https://jbe-platform.com/content/books/9789027288585 21 01 00 Unqualified price 02 105.00 EUR 01 00 Unqualified price 02 88.00 GBP GB 01 00 Unqualified price 02 158.00 USD