4.2.1Cím keresése

Aragnóval 1987 június végén folytatott egyik rögzített beszélgetésben Kubrick bejelenti legújabb filmjének, az Acéllövedéknek, Egyesült Államokbeli bemutatóját és megbízza Riccardo Aragnót, régi barátját, az olasz fordítással, akiben azonnal felmerül a filmcím megfelelő fordításának problémája:

K:Az angol cím Full Metal Jacket. A „Full Metal Jacket” (teljes fémköpeny) olyan leírás, amely megtalálható az összes lőszerkatalógusban a rézbevonattal ellátott ólomgolyóról, amely egy szabványos katonai golyó. Nincs semmi különös benne. Ez csak egy rézköpeny, amit azért helyeztek fel, hogy megbízhatóbban illeszkedjen a rámpára a tölténytárban. A genfi egyezmény szerint, hogy a rézköpenyes golyó emberségesebb, mint az ólom, de nincs különösebb értelme, és senki sem tudja, mit jelent. Ez csak angolul hangzik jól, tudod. Egy kicsit olyan, mint a Mechanikus narancs… A kérdés a következő: hasznos-e azt olaszra fordítani, vagy csak hívjuk Metal Jacket-nek, ahogy azt Francia- és Németországban tették?

(Hangkazetta, Sony HF 120, A oldal, 46′22″)

Ahogy Michel Ciment (2001Cement, Michel 2001 Kubrick: The Definitive Edition. Fordította Gilbert Adair. New York: Faber és Faber., 234) javasolta, a cím „az emberről fegyverre való átmenetet” jelzi, amelyen keresztül „Kubrick a film első negyven percében megtestesített dehumanizálás folyamatát hangsúlyozza”. Kubrick azt mondta Aragnónak, hogy elvetette a film alapjául szolgáló regény eredeti, The Short Timers (Rövid időzítők) címét, mert hiányzott belőle a „drámaiság” (53′30″). Ehelyett a drámaibb Full Metal Jacket (Teljes fémköpeny) cím mellett döntött, amely „paradox asszociáció” (53′33″) amelyben a „metal (fém)” és a „jacket (köpeny, kabát)” olyan szavak, amelyek általában nem fordulnak elő együtt, a „full (teljes)” pedig „az egész iróniáját adja” (55′48″). Ahogy azt Kubrick kifejti, nagyon nehéz volt megtalálni azokat a megoldásokat, amelyek jól működhetnek más nyelveken:

Úgy tűnik, senki sem érzi úgy, hogy le lehet fordítani megfelelően más nyelvre. Metal Jacket (Fémköpeny), a spanyol fordítás, mint a Jaquetta Metallica. A franciák és a németek azt mondják, hogy meg kell hagyni az eredeti angol címet, mivel annak használata nagyon gyakori, és a szavak nagyon hasonlóak a két nyelvben.(53′ 41″)

Vicente Molina Foix spanyol fordítótól tudjuk (1999Molina Foix, Vicente 1999 “El artista maniático.” El País 8 March. Accessed August 21, 2018. https://​elpais​.com​/diario​/1999​/03​/08​/cultura​/920847607​_850215​.html), hogy nem volt szokatlan Kubricktól körlevél küldése a fordítóknak, amelyben javaslatokat kért a film címének fordítására. A telefonhívásban Kubrick ismételten kérte Aragnót, hogy mondja el neki: „mi a baj a Metal Jacket cím olaszra” fordításával (56′40″). Aragno kifejtette, hogy véleménye szerint a szó szerinti fordítás nem „közvetít semmilyen gondolatot sem” (56′47″). Ezért Kubrick utasította fordítóját, hogy konzultáljon egy lőszer szakértővel a Full Metal Jacket kifejezés olasz megfelelőjének megtalálása céljából, és nézze meg, hogy használható-e címként:

K:Nos, először is, miért nem hívsz fel egy lőszereket is áruló fegyverüzletet, és kérdezed meg mi a …. szó olaszul. Nos, az olasz szó nem hangzik jól, és ezért haszontalan, mert senki sem tudja, mit jelent, kivéve a fegyverrel foglalkozó embereket.

(55′00″)

Végül a film címét nem fordították le az olasz változatban.

Molina Foix szerint Kubrick filmcímek fordításával kapcsolatos aggodalma része volt a filmkészítéshez való általános hozzáállásának és foglalkozott a film közönség általi fogadtatásával is:

Filmkészítői rögeszméjét, azaz hogy filmjei optimális körülmények között jussanak el a közönséghez (közismert, hogy akár addig is elment, hogy a filmbemutatáshoz használt termek ülő- és hangberendezéseit saját maga ellenőrizte), természetesen kiterjesztette az olyan alap dolgokra is, mint a cím. Még mindig emlékszem arra a sok-sok órára, amit számos találkozó után töltött egy tüzérségi ezredessel, aki a családom barátja volt, hogy megpróbáljon pontos, egyenértékű fordítást találni a Full Metal Jacket címre, amely végül a La chaqueta metálica lett.(Molina Foix 1999Molina Foix, Vicente 1999 “El artista maniático.” El País 8 March. Accessed August 21, 2018. https://​elpais​.com​/diario​/1999​/03​/08​/cultura​/920847607​_850215​.html; saját fordítás)

4.2.2Fordítási megoldások megvitatása

A Kubrick és Aragno közti telefonbeszélgetések nagy része olyan konkrét elemek körül forog, amelyekről Kubrick tudta, hogy különösen nagy problémát jelentenek, amikor más nyelvre fordítják le őket. A fordítók megkérdezése, hogy miként oldották meg az adott fordítási problémákat, része volt annak a módszernek, ahogy Kubrick az idegennyelvű verziókat kezelte. Például Molina Foix (2005)Molina Foix, Vicente 2005 “El Director Exquisito.” El País 6 March. Accessed August 21, 2018. https://​elpais​.com​/diario​/2005​/03​/06​/eps​/1110094011​_850215​.html meglepődött miközben a Mechanikus narancs spanyol változatán dolgozott, hogy Kubrick „nyitott a beszélgetésre és kíváncsi arra, hogyan fordítom le például a gulliver„ „a fej” Nadsatról spanyolra („quijotera” volt a megoldásom)” (a szerző fordítása). Az Aragnóval folytatott beszélgetések rögzítése így lehetővé teszi, hogy bepillantást nyerjünk Kubrick fordításokkal kapcsolatos munkamódszerébe. Különösen figyelemre méltó, hogy a klasszikus helyzet helyett, amelyben a fordító hosszú listát ír a kérdéseiről a szerzőnek, vagy kérdéseit közvetlenül felteszi a szerzőnek, azt látjuk, hogy a szerző az, aki a fordítással kapcsolatos kérdéseket felteszi a fordítónak, még mielőtt elolvasná a lefordított szöveget.

Kubrick egyik kérdése egy olyan obszcén rész fordítására vonatkozott, amelyet Hartman őrmester a film nyitó jelenetében Kovbojnak kiabál:

HARTMAN:Lefogadom, hogy az a fajta srác vagy, hogy miközben seggbe baszol valakit, még azt az istenverte udvariasságot sem adod meg, hogy kiverd neki! Figyelni foglak!44.Az Acéllövedék c. filmből származó összes idézet a film dialógusaiból származik.

Kubrick megkérdőjelezte Aragno fordítási megoldását a „to give him a reach around” kifejezésre, amely azt jelenti, hogy „előre nyúl és maszturbálja a partnerét, miközben azzal egy időben szodómiát követ el” (Continuity and Spotting lista, SK/16/4/2/12Continuity and Spotting lista Acéllövedék Stanley Kubrick Archívum. The University of the Arts, London. SK/16/4/2/12., 15):

K:Hogyan fordítottad le a „reach around”-ot? Szó szerint?… Mit mondtál: „kirejszolta” vagy azt, hogy „kiverte”?

A:Nem, nem, „kiverte”.

K:Igen, mert ezt szó szerint kell lefordítani. Ez nem kifejezés az amerikai angolban sem.

(Hangkazetta, Scotch 6090mHangkazetta, Scotch 6090m Riccardo Aragno jegyzetei. Magángyűjtemény. Hangkazetta, Sony HF 60. Riccardo Aragno jegyzetei. Magángyűjtemény. Hangkazetta, Sony HF 120. Riccardo Aragno jegyzetei. Magángyűjtemény., B oldal, 24′42″)

Az Acéllövedék című film egyik jellemzője, hogy „a szavak hívják fel magukra a figyelmet, nem pedig az akció vagy a történet” (Palmer 1995Palmer, William 1995 The Films of the Eighties: A Social History. Carbondale: Southern Illinois University Press., 43). Tragikusan abszurd, és komikus erővel bír mindazon trágárságok és sértések folyama, amelyekkel Hartman őrmester terrorizálja a fiatal újoncokat. A sértések célja az újoncok identitásának és emberiességének megsemmisítése, hogy háborúra kész tengerészgyalogosokká váljanak. Kubrick egyértelműen azt akarta, hogy a film e központi elemét megfelelően közvetítse a fordítás.

A Kubrick és fordítója közötti interakció hatása teljes mértékben értékelhető a Stanley Kubrick Archívumban tárolt fennmaradt kéziratok alapján, ahol nyilvánvalóvá válik, hogy a végső fordítási megoldás, amely sokkal élénkebb és erősebb fordítása a forrásnyelvi szövegnek, mint az első fordítás, Kubrick közbelépésének köszönhető:

Olasz felirat – első változat

Tu sei uno di quelli

che si inculano un poveraccio

senza neanche fargli una sega in cambio ! (SK/16/5/3/42Olasz filmfelirat – első változat Acéllövedék Stanley Kubrick Archívum. The University of the Arts, London. SK/16/5/3/42., 6–7)

„Te egy vagy azok közül,

aki seggbe kúr egy szerencsétlent

anélkül, hogy kivernéd neki cserébe!”

Javított felirat

Tu sei uno di quelli

che lo mettono nel culo

senza far la cortesia

di menarglielo davanti ! (SK/16/4/2/19Javított filmfeliratok Acéllövedék Stanley Kubrick Archívum. The University of the Arts, London SK/16/4/2/19., 2)

„Te is csak egy vagy azok közül,

aki seggbe kúr valakit,

és még azt az istenverte udvariasságot sem adja meg,

hogy kiverje neki!”

Szinkron forgatókönyv végső változat

HARTMAN: Io scommetto che tu sei uno di quegli ingrati che lo mette in culo a qualche poveraccio senza usargli la cortesia di menarglielo davanti per sdebitarsi . (SK/16/6/6/13, 8)

„Lefogadom, hogy te is azok közé a hálátlan szemetek közé tartozol, aki seggbe kúr egy szegény srácot anélkül, hogy udvariasságból kiverné neki.”

A szövegváltozások sorozata azt sugallja, hogy Aragno egy bizonyos ponton átdolgozta a fordítását, hogy az eredeti árnyalatot oly módon közvetítse, amely az olasz közönséggel rezonál, valószínűleg a filmrendező hozzászólására válaszul.

Egy másik pont, amit Kubrick fontosnak tartott a fordítás során a „Tiffany mandzsettagombok,” egy kultúraspecifikus hivatkozás, ami az egyik bántalmazó sorban fordul elő, amikor Hartman Pyle közlegénnyel kiabál:

HARTMAN:Pyle közlegény, jobban tenné, ha összeszedné magát és elkezd Tiffany mandzsettagombokat szarni nekem … Vagy biztosan kicsinálom!

A jegyzetekkel ellátott párbeszédlista meglehetősen egyértelművé tette a fordításban elfogadandó stratégiát: „A Tiffany mandzsettagombot egyszerűen ’arany mandzsettagombnak’” kell fordítani (Continuity and Spotting lista, SK/16/4/2/12Continuity and Spotting lista Acéllövedék Stanley Kubrick Archívum. The University of the Arts, London. SK/16/4/2/12., 20), ami pontosan az, amit Kubrick javasolt Aragnónak az egyik telefonbeszélgetésük során:

K:Hogyan fordítottad a „Tiffany mandzsettagombot”? „Kezdjen Tiffany mandzsettagombokat szarni nekem”?

A:Hogy fordították franciára?

K:Nos, mi csak „gyémánt mandzsettagomb”-nak vagy „arany mandzsettagomb”-nak hívjuk.

A:Ah, a „Tiffany-mandzsettagombok”. Ah, nem, nem. Ez teljesen lehetetlen.

K:Mi lehetetlen?

A:A „Tiffany-mandzsettagombok” fordítása.

K:Nem, nem, ezért használtuk a, „kezdjen gyémánt mandzsettagombokat szarni nekem” kifejezést, így „arany mandzsettagombok”.

A:Igen, igen.

K:Ezt csináltad?

A:Ó, igen, sőt, még a feliratokban is… „adnod kell”… Nem emlékszem erre a pillanatra… az „ajándékok”, „ajándékok” vannak feltüntetve.

K:„Ajándékok”?

A:Nos, igen, de… „szívességet kell tenned” és ehhez hasonló dolgok.55.A Continuity and Spotting listán, a „kezdjen nekem Tiffany mandzsettagombokat szarni” kifejezés értelmezése „kezdj el cselekedni oly módon, hogy az tetsszen nekem” [1AB – (20)].

(Hangkazetta, Scotch 6090mHangkazetta, Scotch 6090m Riccardo Aragno jegyzetei. Magángyűjtemény. Hangkazetta, Sony HF 60. Riccardo Aragno jegyzetei. Magángyűjtemény. Hangkazetta, Sony HF 120. Riccardo Aragno jegyzetei. Magángyűjtemény., B oldal, 29′32″)

Szilárd meggyőződése, hogy Hartman „nyomasztó pontosságát a szavakkal” (Palmer 1995Palmer, William 1995 The Films of the Eighties: A Social History. Carbondale: Southern Illinois University Press., 40) megfelelően kell közvetíteni a fordításban, és nyilvánvalóan nem elégedett a fordító által kínált megoldással, így Kubrick folyamatosan kérdezi: „miért nem tudod szó szerint azt mondani „arany mandzsettagombok”?” (30′ 26″). Aragno úgy vélte, hogy a „mandzsettagombok” nem a helyes választás, mivel ezek olyan ékszerek, amelyek már nem voltak népszerűek a fiatal olasz közönség körében; ehelyett inkább egy általánosabb, mint például „ajándékok” szót választotta. Kubrick erősen ellenezte a fordító megoldását, és azt javasolta, hogy találjon ki mást.

K:Azt mondanám, hogy még mindig valami olyasmit szeretnél, ami furcsa, és olyasmit kell mondani, mint „gyémántgyűrűk” … Valami, ami kemény, amelynek a széle különleges … szokatlan, de sajátos. Nem akarod csak azt mondani, hogy „szarj nekem ajándékokat”. (31′ 08″)

A végső fordításban elfogadott megoldás (azaz gyémántgyűrűk) az igényes filmrendező nyomására telefonon érkezett. Kubrick azt is tudni akarta, hogy Aragnónak sikerült-e a „jobban tenné, ha összeszedné magát” kifejezésre, amely ugyanabban a sorban fordul elő, „valamilyen azonos idiomatikus” kifejezést találni, mint a spanyol változatban:

Spanyolul, csakúgy mint Amerikában, az agarra la onda kifejezést használják, ami azt jelenti, „ragadd meg a hullámot”. Ez egy új kifejezés, jelentése: „elkapja a hullámot”, de szükség van egy olyan kifejezésre, amely nem úgy hangzik, mint a „jobban teszi, ha összeszedi magát”.(32′ 03″)66.A Continuity and Spotting listán a „szedd össze magad” kifejezés értelmezése a „javíts a magatartásodon” [1AB – (20)].

Itt ismét úgy tűnik, hogy Kubrick javaslata került be a végső verzióba, ahogy az nyilvánvalóvá válik, amikor összehasonlítjuk az első fordítástervezetet és a szinkron forgatókönyv végső változatát:

Olasz szinkron forgatókönyv – első változat

Soldato Pyle, datti una regolata e cacami grandi doni, altrimenti son costretto a fotterti di brutto. (SK/16/4/2/19Olasz szinkron forgatókönyv – első változat Acéllövedék Stanley Kubrick Archívum. The University of the Arts, London. SK/16/4/2/19., 7)

„Pyle közlegény, kapja össze magát, és kezdjen el nagy ajándékokat szarni nekem, különben szétbaszom.

Szinkron forgatókönyv végső változat

Palla di lardo, / è meglio che metti il culo in carreggiata…. e cominci a cacarmi anelli con brillanti su un piatto d’argento,/ se no sarò costretto a fotterti di brutto. (SK/16/8/6/13Szinkron forgatókönyv végső változat Acéllövedék Stanley Kubrick Archívum. The University of the Arts, London. SK/16/8/6/13., 8)

„Pyle közlegény, jobban teszi, ha összeszedi magát, és elkezd nekem gyémántgyűrűket szarni ezüst tálcára, különben szétbaszom.”

Kubrick tisztában volt a különbséggel, amit a fordítási folyamatban való részvétele révén ért el, és ugyanebben a telefonhívásban elismerte: „Rá kellett szánnom jó néhány órát a telefonban erre, „mert tudom, hogy másoknak hol voltak gondjai” (Hangkazetta, Scotch 6090mHangkazetta, Scotch 6090m Riccardo Aragno jegyzetei. Magángyűjtemény. Hangkazetta, Sony HF 60. Riccardo Aragno jegyzetei. Magángyűjtemény. Hangkazetta, Sony HF 120. Riccardo Aragno jegyzetei. Magángyűjtemény., B oldal, 31′49″). Valójában az összes szinkronizált változat felügyelete, amely segítségével megfigyelhette a fordítók problémáit, előnyt jelentett számára.

A fordítók Vitalival is kapcsolatba léptek, aki a feliratok és szinkron forgatókönyvek felülvizsgálatával megbízott nyelvi szakértőkkel folytatott levelezést irányította, és a rendező észrevételeiről számolt be a fordítóknak. Döntő fontosságúnak bizonyult megtalálni azoknak a neveknek a megfelelő fordítását, amelyeket a nyitó jelenetben, Parris-szigeten Hartman őrmester adott az újoncoknak. Kiképző oktatójuk verbálisan bántalmazta őket és megfosztotta identitásuktól, a film további részében kizárólag a kapott beceneveiken ismerik őket („Dzsóker”, „Cowboy”, „Hógolyó” stb.). Az egyik Vitalitól kapott telefonhívás tárgya Aragno fordítása a „Pyle” becenévre, amelyet Hartman adott Leonard Lawrence-nek egy televíziós komédia karakterére utalva:

HARTMAN:Nem tetszik a Lawrence név! Csak a buzikat és a matrózokat hívják Lawrence-nek! Mostantól Pyle vagy!

Vitali szerint „Stanley… úgy véli, hogy ilyen esetben, mint Pyle közlegény, olyan megoldást kell találni, amely hallatán, az embereknek azonnal leesik, hogy bolondot csináltak belőle” (hangkazetta, Scotch 6090mHangkazetta, Scotch 6090m Riccardo Aragno jegyzetei. Magángyűjtemény. Hangkazetta, Sony HF 60. Riccardo Aragno jegyzetei. Magángyűjtemény. Hangkazetta, Sony HF 120. Riccardo Aragno jegyzetei. Magángyűjtemény., A oldal, 33′50″). Kubrick nem tűnt elégedettnek egy olyan magyarázattal, „mint a bolond a TV-ben” (33′59″). Ahogy Vitali beszámolt róla, „szerinte a legjobb az, ha valóban találnak valamit, ami összefügg a túlsúlyával vagy valamilyen olyan sértést, ami jelent valamit” (34′ 40″). Vitali tiltakozott a fordító ötlete ellen, hogy a fordításban a „bolond” szót „kövérre” változtassa, mert Kubrick úgy gondolta, hogy „kell, hogy neve legyen. Nem maradhat Pyle, olyan nevet kell, hogy kapjon, amely vele marad, amely sértésként rajta ragad mindvégig” (35′00″). Aragno nem támogatta azt a stratégiát, hogy olasz elnevezést használjanak, és kijelentette: „Hiszek abban, hogy az összes név esetében meg kell tartani az eredeti angol elnevezést, hogy a közönség megfelelő távolságot tudjon tartani a saját életétől” (Hangkazetta, Sony HF 60, B oldal, 13′19″). Példaként, amiről Kubrick azt gondolta, hogy jó fordítás, Vitali azt a megoldást ajánlotta, amit a francia fordítók használtak: „Franciául valami olyasminak hívják, mint „Dagadt Bálna” és Stanley úgy gondolja, hogy ez legalább… ez jobb alternatíva, egy ilyen nevet végig vinni, tudod…” (35′20″). Egy későbbi telefonbeszélgetés során Vitali tisztázta:

Nem arról van szó, hogy Stanley magyarázatot akar arról, ki Pyle közlegény, mert azt senki sem tudja egyébként. Egy olyan sértés akar, amely végig követi az egész történeten. Szóval, tudod, Franciaországban olyan nevet adtak neki, ami nagyon becsmérlő és sértő… “te Dagadt Bálna”, majd ez a név rajta ragad végig a filmben.(Hangkazetta, Scotch 6090mHangkazetta, Scotch 6090m Riccardo Aragno jegyzetei. Magángyűjtemény. Hangkazetta, Sony HF 60. Riccardo Aragno jegyzetei. Magángyűjtemény. Hangkazetta, Sony HF 120. Riccardo Aragno jegyzetei. Magángyűjtemény., A oldal, 43′14″)77.A francia felirat valójában így szólt: „Mainteneant, t’es Grosse Baleine!” („Mostantól te Kövér Bálna vagy”) (SK/16/4/2/17Francia filmfelirat Acéllövedék Stanley Kubrick Archívum. The University of the Arts, London SK/16/4/2/17., 6).

Aragno nem adta be a derekát, és továbbra is ragaszkodott ahhoz az ötletéhez, hogy ne fordítsák le a neveket:

A:Minden tiszteletem Stanleyé, de kérlek add át neki, hogy a szereplők olyan tökéletesek, hogy nincs szükség Pyle gyengeségének és erőtlenségének a magyarázatára. Nos, az egyetlen, amit tudok tenni, hogy a “pipogya” szót használom minden alkalommal, amikor „katonának” nevezik… Mert a lényeg, hogy Pyle a végén katona lesz, amire sosem számítottunk. Tehát, ha az utolsó pillanatig soha nem nevezzük „katonának”, ez minden, amit megtehetek.

L:Nos, ez jó ötlet lehet. Hadd kérdezzem meg Stanleyt erről. (46′ 22″)

A Stanley Kubrick Archívumban őrzött jegyzetek felfedik, hogy az újoncok neveinek fordítása valóban nehéznek bizonyult. Úgy tűnik, hogy „Pyle közlegény” nevének fordítása példázza, amit Munday (2012Munday, Jeremy 2012 Evaluation in Translation: Critical Points of Translator Decision-Making. London: Routledge. , 133) „kritikus pont”-nak nevez, azaz „amelyet minden fordító újra felkeres és megvizsgálja újra ugyanazt a problémát”, mivel számos fordítási megoldást néztek meg, amelyek valószínűleg a filmrendezőtől kapott észrevételek hatására születtek, mielőtt a végső változatot létrehozták volna (Soldato Pyle „Pyle katona” > Soldato Palla „Golyó katona” > Palla di Lardo „Zsír kupac”).

Észszerű azt a következtetést levonni, hogy Stanley Kubrick filmjének fordítása egy bizonyos típusú kollaboratív erőfeszítés eredményeként jött létre; bár nem mindig az övé volt az utolsó szó a fordítási kérdésekben (amint azt be fogom mutatni egy utolsó példában), a filmrendező némi ellenőrzést gyakorolt a szöveg egyes részeinek értelmezése felett. Egy, az olasz fordítóval folytatott beszélgetés során Kubrickot az érdekelte, hogyan fordította Aragno a „Mary Jane Rottentcrotch” nevet abban a részben, ahol Hartman sürgeti az újoncokat, hogy felejtsék el a nőket, mert most már a fegyverükkel lesznek házasok:

HARTMAN:Vége azoknak a napoknak, amikor az öreg Mary Jane Rottencrothot ujjazták a csinos kis rózsaszín bugyiján át! Mostantól ezzel a fém és fa fegyverrel házasok és hozzá lesznek hűségesek!

Aragno azt mondta, hogy a „Mary Jane”-t meghagyta és a „Rottencrotch” vezetéknevet szó szerint fordította, hogy „nevetséges” legyen (Hangkazetta, Scotch 6090mHangkazetta, Scotch 6090m Riccardo Aragno jegyzetei. Magángyűjtemény. Hangkazetta, Sony HF 60. Riccardo Aragno jegyzetei. Magángyűjtemény. Hangkazetta, Sony HF 120. Riccardo Aragno jegyzetei. Magángyűjtemény., B oldal, 25′10″). Kubrick kifogásolta a fordító döntését, mivel Mary Jane egy olyan név, amely sztereotipikusan „egy kisvárosi személyt” jelöl és azt angolul hagyva Aragno „nem vitte át” (26′17″).88.A Continuity and Spotting lista a következő magyarázatot: „Mary Jane Rottencrotch: Vulgáris kitalált név – mely a „Romlott”, jelentése „túlzottan használt” vagy „Fertőzött” és „lágyék”, ami a nemi szervek területét jelenti” (Continuity and Spotting lista, SK/16/4/2/12Continuity and Spotting lista Acéllövedék Stanley Kubrick Archívum. The University of the Arts, London. SK/16/4/2/12., 1AB – 27). Kubrick ragaszkodott az álláspontjához: „Tényleg meg kell találni az olasz megfelelőjét a “Mary Jane”-nek (25′10″), ami pont az, amit a francia fordítók tettek.99.„Mary Jane”-t a francia szinkronizált változatban Marie-Jeanne-ként szerepelt. Feszültség érezhető a beszélgetésben, mivel Aragno eltökélt szándéka, hogy megtartsa és megvédje fordítási döntését:

A:Nem, jobb, a vezetéknév olasz megfelelőjét megtalálni.

K:Igen, de a vicc nem érthető…

A:Nem, a másik viccet értik: „Rottencrotch” (romlott lágyék).

K:Nem, nem, a kettő együtt teszi jó viccé. Ez nem csak a „Rotten-crotch” (romlott lágyék)… „Mary Jane”: Miért nem tudsz ehhez egy olasz megfelelőt találni?

A:Mert akkor már olasz lány lesz!

K:Ó, én nem aggódnék, Riccardo, ez az az ötlet, amit mindig is elleneztem. Ezzel kapcsolatban nem lehetsz következetes. Ha elrontja a viccet, nem lehetsz következetes… Tudják, hogy szinkronizált filmet néznek!… Azt hiszem, hogy veszít a viccből, ha túl következetes. (26′ 24″)

E vita végén Aragno elismeri, hogy megértette, hogy Mary Jane nem csak egy „vicces név”, hanem „a kisvárosi lány neve”, és könnyen talál egy másik megoldást: „A lényeg az, hogy mindenkinek van egy ilyen Mary Jane-je. Úgy érzem, ezt az elképzelést kell itt közvetíteni” (29′23″). A végső szinkron forgatókönyvben az angol „Mary Jane” maradt, de többesszámba téve annak érdekében, hogy közvetítse azt az ötletet, hogy „mindenkinek van egy ilyen Mary Jane-je”:

Olasz felirat – első változat

I bei tempi dei ditalini a Mary Jane Ficarotta con le sue belle mutandine rosa, sono finiti! (SK/16/5/3/42Olasz filmfelirat – első változat Acéllövedék Stanley Kubrick Archívum. The University of the Arts, London. SK/16/5/3/42., 11)

„Vége annak, amikor Mary Jane Rottencrotch-t megujjaztátok a helyes kis rózsaszín bugyiján át!!”

Olasz szinkron forgatókönyv – első változat

Son finiti i tempi dei ditalini a Mary Jane Ficarotta con le sue belle mutandine rosa. (SK/16/4/2/19, 10)

„A régi idők, amikor megujjaztátok Mary Jane Rottencrotch-ot a szép rózsaszín bugyiján át, véget értek.”

Szinkron forgatókönyv végső változat

I bei tempi dei ditalini / alle vostre Mary Jane Ficarotta / con le loro belle mutan-dine rosa/ sono finiti. (SK/16/8/6/13Szinkron forgatókönyv végső változat Acéllövedék Stanley Kubrick Archívum. The University of the Arts, London. SK/16/8/6/13., 11)

„Vége annak, amikor a Mary Jane Rottencrotch-od megujjaztad a helyes kis rózsaszín bugyiján át!!”

Ahogy ez az utolsó példa is mutatja, az Acéllövedék olasz változatához vezető rendező-fordító kollaboráció összetett folyamat volt. A hangkazetták bizonyítják, hogy Kubrick együttműködött fordítóival, legalábbis ő így gondolta, gyakran intervencionista megközelítést alkalmazva. Az olasz szinkronizált és feliratozott változatok megmaradt kéziratai és vázlatai azt mutatják, hogy Riccardo Aragno, akit kifejezetten Kubrick választott fordítójának, hozzászokott ahhoz, hogy a rendező kritikus tekintetének legyen kivetve, és „minden tisztelettel” (Audiocazetta, Scotch 6090m, A oldal, 45′23″) és csodálattal készen állt arra, hogy megvédje döntéseit, és megvitassa azokat az igényes filmrendezővel. Ennél is fontosabb, hogy az olyan munkadokumentumok, mint amilyeneket ebben a tanulmányban vizsgáltunk, a filmfordítás kevésbé ismert oldalát hozzák nyilvánosságra: azáltal, hogy a fordítást a filmkészítés során reflektorfénybe helyezik, lehetővé teszik számunkra, hogy megfigyeljük, mi történik, ha egy olyan filmrendező, mint Stanley Kubrick résztvesz a fordítási folyamatban. Az elsődleges források, mint például a jelen tanulmányban használt források, rávilágítanak a döntéshozatali folyamatra, amely csak bizonyos mértékben nevezhető kokreatívnak, mivel a hatalmi kapcsolatok messze nem egyenlőek. Itt „egy olyan fordító képe jelenik meg, aki együttműködik, tárgyal és vitatkozik” (Seddon 2019Seddon, Emma 2019 “Exploring the Social Complexity of Translation with Assemblage Thinking.” In Complexity Thinking in Translation Studies: Methodological Considerations, edited by Kobus Marais and Reine Meylaerts, 104–127. London: Routledge., 118) a szerzővel, esetünkben egy filmrendezővel, aki egyben a film társszerzője és producere is és aki több szempontból kísérletet tesz a szöveg fölötti hermeneutikai irányítás fenntartására. Az olyan elsődleges forrásokhoz való hozzáférés, mint az itt elemzett források, lehetővé teszik számunkra, hogy rögzítsük azokat a dinamikákat, amelyek akkor játszódnak le, amikor egy filmrendező részt vesz a fordítási folyamatban, felkérve minket, hogy gondoljunk az együttműködés és a közös kreativitás fogalmára a fordításban, amikor látható hatalmi különbségek vannak az érintett felek között.