Petites Mythologies de l'œil et de l'esprit
Pour une sémiotique plastique
(Eye on mind; a collection of short mythologies. Towards a theory of plastic semiotics)
La sémiotique plastique refuse la confusion du visible et du dicible. Tout ce qui fait sens peut être soumis à l’analyse: la saturation d’un rouge, le parallélisme ou le croisement de deux lignes ou encore le rappel d’un même agencement de formes et de volumes dan un espace bâti. Les sept études concrètes ici rassemblées portent sur des œuvres aussi différentes qu’une photographie d’Edouard Boubat, une bande dessinée de Benjamin Rabier, deux publicités (‘News’, ‘Urgo’), un tableau de Kandinsky, une maison conçue par l’architecte Georges Baines, les essais critiques et les dessins de Roland Barthes. Un phénomène sémiotique commun les parcourt, qui justifie l’unité de leur approche: c’est le couplage de catégories du signifiant visuel – opposant les couleurs, les formes ou les valeurs – avec certaines catégories conceptuelles, telles que nature/culture, identité/altérité, vie/mort, etc. La compréhesion de ce principe porteur de signification conduit au rapprochement des problématiques esthétique, anthropologique et sémiotique de l’image et de l’œuvre d’art. Elle implique le rejet de tout cloisonnement et de toute hiérarchie a priori des arts et des langages.
[Actes Sémiotiques, 1] 1985. 223 pp.
Publishing status: Available | Language: French
Published online on 28 November 2011
Published online on 28 November 2011
© John Benjamins Publishing Company
Table of Contents
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Introduction: Pour Une Sémiotique Plastique
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Chapitre Premier. Un Nu de Boubat: Sémiotique Plastique et Discours Mythique en Photographie
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I. L'approche sémiotique des contrastes plastiques
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II. La construction du plan de l'expression
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III. Plan du contenu et structure mythique
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IV. Du contrastif au poétique
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Chapitre II. Compositon IV de Kandinsky
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I. Première segmentation du tableau
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II. La constitution des unités signifiantes
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III. Etude du plan de l'expression
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IV. Le ≪ bricolage ≫ d'un système de sens semi-symbolique
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V. Conclusion
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Chapitre III. ≪ Un Nid Confortable ≫ de Benjamin Rabier: Topographie Semi-Symbolique et Perspective Manipulatrice
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I. La composante sémio-narrative. Espace et syntaxe
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II. La composante sémantique: topographie et codage semi-symbolique
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III. La manipulation du lecteur-énonciataire
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Chapitre VI. L'écriture et le Dessin de Roland Barthes: Moralité du Signe et Synesthésie Semi-Symbolique
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I. Une quête de liberté dans l'espace du signe
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II. Aspectualité et valeurs
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III. L'utopie d'une énonciation synesthésique
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IV. Une seule écriture
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Chapitre V. La Maison Braunschweig de Georges Baines: Contraste et Rimes Plastiques en Architecture
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I. ≪ La maison dans la maison ≫: une exploitation particulière de l'opposition sémantique public vs privé
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II. Contrastes et rimes plastiques: la structuration d'un texte architectural
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III. Conclusion
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Chapitre VI. Sémiotique Plastique et Communication Publicitaire
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I. Pour une nouvelle ≪ étude sémio ≫
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II. ≪ News ≫: Sémiotique plastique et système semi-symbolique syncrétique
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III. ≪ Urgo ≫: La résurgence du langage mythographique dans la communication publicitaire
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IV. L'illusion d'un ≪ langage publicitaire ≫
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Annexe: Quelques concepts fondamentaux en sémiotique générale
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Index Terminologique
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